尼康 Nikon D600 全画幅单反相机
精彩内容：
话说很多网友一直说全画幅相机会比APS-C相机的虚化更好、景深更浅、透视更漂亮等问题。但其实，绝大部分网友并不是太明白个中缘由，从而很笼统 的把“全画幅虚化更好”，甚至“画幅越大，虚化越好”等概念直接作为“真理”了。这样明显是不对的，影响景深、透视、虚化的元素都不尽相同，因此这种一棍 打的言论或许会误导了很多初学者。本文的目的是让大家更详细的了解景深、透视和虚化。
一、名词解析
以下先为大家分析一下景深、透视、虚化三个名词。不过，我觉得大家会完完全全看下去的不多，但笔者还是建议大家能把以下的基础知识来看一下，对这些摄影的基础知识有一定的了解。
1、景深
黑色小人代表清晰，越浅越模糊
景深是指相机对焦点前后相对清晰的成像范围。在拍摄中是一个描述在空间中，可以清楚成像的距离范围。另外镜头只能够将焦点，也就是清晰范围聚焦在一固定的距离，远离这个范围则会逐渐模糊，这段距离称之为景深。
图片来自于佳能官网
景深通常由物距、镜头焦距，以及镜头的光圈值所决定(相对于焦距的光圈大小)。一般来说景深是由镜头的镜头焦距以及光圈值决定。固定光圈值时，增加焦距，不论是更靠近拍摄物或是使用长焦距的镜头，都会减少景深的距离;减少放大率时，则会增加景深。
所以，理论上来说，在同一镜头、相同焦距、相同光圈、对焦距离三者相同的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小是一致的。光圈、镜头、及拍摄物的距离是 影响景深的重要因素，可以总结为:1、光圈越大(光圈值f越小)景深越浅，光圈越小(光圈值f越大)景深越深。2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。 3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。
2、透视
透视可以说是画面中各种物体的相互之间的空间关系或者位置关系，在具体的拍摄中会因为拍摄的距离、拍摄的位置、拍摄所用镜头的焦段等因素的不同，而使各物体呈现出不同的位置关系、空间关系。
图片来自摄影部落
简单一点的解释是:短焦距画面空间感更强烈，近大远小的效果非常明显，这就是透视感强烈。长焦距拍出来的照片，画面空间感被压缩了，近大远小的效果不明显，透视感就不强烈了。透视感简单的感觉效果:近大远小。
鱼眼镜头的夸张透视效果
另外一点，透视和畸变是两个很接近的概念，但这是两个不一样的东西，十分抽象。笔者不懂怎么形容，大致上的意思是:1、畸变指的是被摄物因为镜头的光学 特性而造成拍摄出来的照片内物体的形变，也是光学镜头固有的透视失真的总称;2、透视则是不同焦段的镜头所呈现出的不同空间视觉。
3、虚化
虚化也称为焦外，如果说景深是指清晰的范围的话，虚化就是指模糊掉的那些地方了。一般表示在景深较浅的照片之中，处于景深以外的部分，会有模糊、光斑等的特殊效果。和景深一样，虚化也受镜头焦距、对焦距离和光圈大小的控制。
折返镜头的特殊甜甜圈光圈
虚化效果有可能因为摄影技巧(如自制光圈)或光圈孔形状的不同，而产生各有差异的效果。例如镜头本身的光圈叶片数不同(所形成的光圈孔形状不同)，会让焦外的光斑呈现不同的多角形变化。 此外，折返镜头的焦外光斑，会呈现独有的甜甜圈形状。
二、全画幅和APS-C传感器
1996年由富士胶片、柯达、佳能、美能达和尼康五大公司在原135规格的基础上再次改革出了APS(Advance Photo System)胶片，并共有三种底片画幅:1、APS-H型，画幅尺寸30.3×16.6mm，长宽比为16:9;2、APS-C型，画幅尺寸 24.9×16.6mm，长宽比为3:2，与135底片同比例(也就是现时的APS-C传感器的前身);3、APS-P型，画幅尺寸 30.3×10.1mm，长宽比例为3:1。 于是就有了APS画幅与135画幅即全画幅(36 x 24 mm)。
各种画幅大小
并且，也因为技术的发展，数码相机也衍生出各种规格大小的传感器。但毫无疑问，这些规格的传感器都可以说是从全画幅传感器上裁剪下来的大小。所以可以得 出结论，由于裁剪的关系，在同一镜头、相同焦距、相同光圈、对焦距离三者相同的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小是一致的。
不过本次的讨论范围仅仅是全画幅和APS-C之间的关系，因此，本次对比所使用的器材则选择了同样具备2400万像素的全画幅单反D610和APS-C 单反D7100。使用相同卡口的两者能共用相同的镜头，为对比带来了便利，镜头则选用了一枚35mm定焦和24-70mm标准变焦镜头。以下对比分为三大 项，分别是景深(焦内)、虚化(焦外)和透视对比，帮助大家更清楚的弄明白全画幅/APS-C画幅与它们的关系。
三、景深对比
在景深对比上，我们找来了景深尺来作为测试的测量标准，第一部分是D610和D7100两者均在同一平面时的景深大小对比。
在讲述之前，建议大家先点击查看大图，细细查看当中景深的差异，然后再看下文。首先以上对比，印证了前文“在同一镜头、相同焦距、相同光圈、对焦距离三者相同的条件下，不同尺寸的感光元件的景深大小一致”的结论。由此可证明“全画幅景深更浅”的说法是不正确的。
APS-C相机需要更远的距离才能获得和全幅相同的视角
但为何不正确的说法一直能流传至今呢?原因很简单，因为人们往往不会说:在相同视角、相同镜头、相同光圈的前提下，全画幅的景深比APS-C画幅更浅。 而是直接一句:全画幅景深更浅。因此，很多人在不了解的情况下，都直接认为全画幅无论在什么情况，都是景深最浅的(对于网上那些全画幅什么什么的言论，笔 者都不知道怎么说好了)。
从以上对比来看，全画幅和APS-C镜头的景深差距其实并不明显，即使按照公式换算，对焦距离越远，差距会越大，不过，由于全画幅和APS-C在要获取 相同的视角时，差距并不会太大，那么在相同的焦距下，两者的景深并不会有明显的差距。而以上对比，就是给大家证明了不需要为全画幅或APS-C的景深作为 选购相机时的纠结点。
四、透视对比
透视就如上文所说，描述的是各种物体的相互之间的空间视觉关系，受拍摄的距离、拍摄的位置、拍摄所用镜头的焦段等因素影响。因此，全画幅和在使用相同的镜头、相同的角度、相同的位置拍摄时，透视率是一样的。
D610，镜头焦段:24mm
D7100，镜头焦段:24mm
以上对比是D610和D7100均使用24-70mm的24mm端进行拍摄，毫无疑问的是，与D610相比，D7100只是把全画幅的中心部分裁剪出来而已，所以，以上两图的透视关系是一致的。但是给我们的视觉感受却不是如此。
相同镜头焦距下，全画幅与APS-C(红框内)的成像范围
这个视觉差的原因在于APS-C画幅由于是裁剪了全画幅的四周部分，从而留下中心的部分。但由于留下的部分依旧属于24mm焦段的透视效果，对于一般用户来说，这个差距可能并不会察觉，但对于经验丰富的摄影师来说，就能明显感到差距了。
D610，镜头焦段:35mm
同一场景，D7100依旧使用24mm，但D610为了获得和D7100相同的视角，则使用了35mm。大家细看可以发现，使用35mm的D610的透视效果比D7100小。以上对比可以说明的是:透视效果只受拍摄的距离、拍摄的位置、拍摄所用镜头的影响，和画幅大小并无关系。
五、虚化对比
虚化的三大要素:1、光圈大小;2、镜头焦距;3、被摄物与传感器的距离。与景深的三大要素是相同的。只是虚化说的是清晰范围以外的部分，景深说的清晰范围内的部分。
以上对比再次证明了只要拍摄的距离、光圈、镜头焦距均相同的话，全画幅和APS-C的虚化效果是一样的。不同之处只在于APS-C是裁剪了全画幅的中心部分而已。
D610，镜头焦距:35mm
D7100，镜头焦距:35mm
而我们所说的“全画幅虚化更好”，其实就是说在两者均需要获得相同的视角下，APS-C相机需要在更远距离处拍摄，因此拍摄距离的减少也造成了景深的增大、虚化量的减少。另外，焦外虚化的效果好看与否，是由很多因素造成的，但其中一定不包括画幅大小。
“全画幅景深更浅”是在一定的条件下才成立的。在以往网络信息爆发的时期，很多资讯、知识、概念等等，并没有得到正确的传播。很多表面上是正确的东西因 为传播的关系，或会被人与人相互交流时忽略了一些重要的信息，从而歪曲了原本的意思。所以，在网上与网友交流时，不要人云亦云，自我增值学习并对资讯加以 过滤后，才是最好的获取知识的方法。
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